纵深空间与视觉景深

30 日的命题限时拍摄练习目前已收到几位同学的来件。在我跟随各位拍摄的过程中,也发现了许多存在的问题,我想就这一练习的深层意义及其需要注意的点作一个简要的说明。

首先,这一练习将和我们周四要涉及的纵深空间紧密联系,即使画面空间中存在一个你熟悉的对象(第四节,内容、对象),但这一对象的表现仍不是简单依靠表情捕捉这一初级概念来完成的,而是依靠对画面框内所有元素在相机Z轴的空间安排中完成的。因此,我提到了“视觉景深”的概念,即在观察中,必须注意你的“眼睛的景深”应始终处于全景深的状态,关注画面中所有信息的关系,通常情况下,决定作品成败与否的一个关键往往在于某个微小的局部,我们之所以界定以空间信息量为训练的最终目的,是希望各位在拍摄人这一物质时,能将其物化为空间中的一个熟悉的对象。即使拍摄的是人,也应该强调通过画框中的非人信息的排列和布局来表述人物状态。

表情和动作虽然在人的行为中占据了很重要的位置,但一些同学将其惟一化,单一化,仅关注于一个浅的“视觉景深”中的人,而无法以宏观的面视场来分析性的观看。对镜头画面的理性化分析,是界定摄影者状态的很重要因素。因而,必须强迫首先达到整个空间的面视觉,然后才能有得放矢的在摄影过程中取舍。

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运动场中的陆一歌 (c)王昊宇

空间排列有一定的全局观,但稍显机械。人也不一定必须在某个圈中。这个圈并不存在,要暂时抛开加在物体之上的其他属性,将其还原为最基本的元素重新整体观看。zhangyan.jpg
贺兰与龚达鹏 (c)张彦

自然感较强,空间信息也足够丰富,特别是适度的调动了人,但是整体自发的自然感要依靠某几处的有意经营来体现,对画面稍有失控,因通过某些理性矫正的点来稳定。

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陈艺昊在主楼外楼梯间 (c)文闻

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王昊宇在商店 (c)陆一歌

 

《纵深空间与视觉景深》有一个想法

  1. 几天不见风格大变,字体的原因吧,好像成繁体中文版的了,好新奇的观看感受啊!嘻嘻,喜欢在一个命题下评点学生作业的这种风格和这篇文章,喜欢关于色调的评述,终于能上网了,就看到了这几篇,高兴中,继续关注。。。对了,busoni有空能看看我的照片吗?黑白的,全手工制作,不管前期的手动对焦,光圈,上卷,退片 ,还是暗房操作都是by hand,有些手忙脚乱,但还是很好玩的,质量怎样就再说了,有待专业人士评定,自己想着一回生二回熟嘛,反正是冲出像来了,要知道不足才利于以后改进。

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