纵深空间与视觉景深

30 日的命题限时拍摄练习目前已收到几位同学的来件。在我跟随各位拍摄的过程中,也发现了许多存在的问题,我想就这一练习的深层意义及其需要注意的点作一个简要的说明。

首先,这一练习将和我们周四要涉及的纵深空间紧密联系,即使画面空间中存在一个你熟悉的对象(第四节,内容、对象),但这一对象的表现仍不是简单依靠表情捕捉这一初级概念来完成的,而是依靠对画面框内所有元素在相机Z轴的空间安排中完成的。因此,我提到了“视觉景深”的概念,即在观察中,必须注意你的“眼睛的景深”应始终处于全景深的状态,关注画面中所有信息的关系,通常情况下,决定作品成败与否的一个关键往往在于某个微小的局部,我们之所以界定以空间信息量为训练的最终目的,是希望各位在拍摄人这一物质时,能将其物化为空间中的一个熟悉的对象。即使拍摄的是人,也应该强调通过画框中的非人信息的排列和布局来表述人物状态。

表情和动作虽然在人的行为中占据了很重要的位置,但一些同学将其惟一化,单一化,仅关注于一个浅的“视觉景深”中的人,而无法以宏观的面视场来分析性的观看。对镜头画面的理性化分析,是界定摄影者状态的很重要因素。因而,必须强迫首先达到整个空间的面视觉,然后才能有得放矢的在摄影过程中取舍。

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运动场中的陆一歌 (c)王昊宇

空间排列有一定的全局观,但稍显机械。人也不一定必须在某个圈中。这个圈并不存在,要暂时抛开加在物体之上的其他属性,将其还原为最基本的元素重新整体观看。zhangyan.jpg
贺兰与龚达鹏 (c)张彦

自然感较强,空间信息也足够丰富,特别是适度的调动了人,但是整体自发的自然感要依靠某几处的有意经营来体现,对画面稍有失控,因通过某些理性矫正的点来稳定。

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色调即外在第一形式

  • 1.1 色调即外在第一形式:
  • 在我们观看摄影作品时,对色调的辨识总是首先完成的,即使这通常是在一个潜在的、甚至快速到无法察觉的心理过程中完成的,但这也足以让色调成为我们必须首先讨论的对象。
  • 从某个作品对色调的处理和选择这类信息解读中,我们可以体察创作者的意志,在作品分析的过程中,作品的色调决断应该列为界定创作者创作力是否成熟的指标之一。
  • 与之相对的是,在我们自己作为创作者的角色出现时,对色调的理解、控制或者是否在过程中考虑到色调对作品的影响,也会以某种形式体现在最终作品中,成为评价我们作品更接近于成熟与否的指标。
  • 因而,色调可以理解为作者精神与修养层次在具体作品中的外在体现因素。这种因素和本文所涉及的其他因素的聚合出现,使摄影作品呈现出作者的个人状态。因而,“画如其人”如此的理论也并非无法在摄影中体现,甚至在大多数情况下更为突出。

摄影变量:色调

  • 色调:(Part 1 概述)
  • 所有可被相机观察到的色彩是摄影作品的基础元素,色彩的差异所形成的对比在一个二维的画布中塑造出了对象形象。色彩所构成形象在画面上的出现,标志着摄影作品成为可被观察的物质作品。因而,色调是摄影作品最重要的因素之一,它影响着我们对画面的解读,
  • 在摄影进行的各个环节中,创作者通过光线、介质、数字调整等各种手段合理的控制色调,可以使得画面风格在更接近或更背离于其内容表述的状态中游移,因而才能更容易的被读者所理解或传递出创作者希望传递的信息。
  • 在此有必要对本节中所涉及到的色调概念作以界定。摄影的镜头对象是全彩色的世界,全彩色的世界包括从黑到白所有可以被正常的人眼和其使用的相机同时捕获到的色彩内容。因而,世界是彩色的,是我们必须首先明确的前提。特别要提到的是:所谓黑白的摄影,仅是在色调上对物质世界的抽象化,其使用的也是色彩,因而,黑白摄影也应该被读者理解为某种特殊的彩色摄影。
  • 在这个大前提下,本节的内容主要探讨影像的各种典型的彩色化特征,在本节进行时,我们暂时将所讨论的内容与拍摄的对象、形式、内容等分离。仅就各种典型的色调的调整及其美学和心理特征等方面开始探讨。相信此种分离的解释有助于读者更多的注意这些容易被忽视的信息,当这些被忽视的信息重新在创作者的观念中成形时,必将有助于创作者开拓出新的观察和思考方法。

BetaRGB,从大小到形态

引题的几句话说的是技术:BetaRGB的主要特征是不再强烈的关注色彩空间的大小问题,而是色彩空间的形状问题,在一个尽可能体贴合身的空间中合理的呈现所有重要的色彩,尽力达致平衡,这种新理念的设置有望冲击sRGB的位置,理论进化是创意源泉,从大小到形态的理念转变也让BetaRGB成为现在RGB发烧级别的显学。(BetaRGB更多信息)

虽然RGB如何如何并非想象中那么重要,但由BetaRGB开始,让我考虑到的实际不是技术问题,而是从这一追求大小到追求合体的转变中所带来的思考空间,或创意的本质;以及有没有可能,或是否有必要重新审视我们已有的对某些事物某些映相物的某些成见,以别样角度切入现有的问题与困惑之中去思考另一种新可能。

恒河沙数的某个映相空间,如果观者即作者本身只有某种检验、认识的角度,只有某根筋的韧性,就会损失或困惑于某点,嗯嗯,看似简单的命题最为复杂,我想,转变可能性探寻的本质就是经常性的自我清洗,或者无力说明的、你想到的那些无法用文字来表述的某种反映。

碰巧的杰作:论人生的艺术和艺术的人生

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今天的课堂上提及的书。有兴趣的同学可以找来看看。

碰巧的杰作:论人生的艺术和艺术的人生

作者:(美)基默尔曼 著,李灵 译 丛书名: 出版社:广西师范大学出版社 ISBN:9787563366538 出版时间:2007-9-1 版次:1 印次:1 页数:244 字数:144000 纸张:胶版纸 包装:平装 开本:

news:靳华摄影作品个展

朋友的展览消息:Chinaneo曾收集过靳华(CVC), 虽然出不了什么力,但作为朋友宣传一下,祝展览顺利,成功。

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无语—-靳华摄影作品个展开幕时间:2007年10月14日,星期日 下午3:00PM
展览时间:2007年10月14日至2007年11月13日
展览地点:北京市朝阳区酒仙桥路2号798大山子艺术区2号院 潜•空间(红门画廊对面)
联络电话:010 64337416 13911195654
画廊网址:www.pgart.com.cn

 

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