影像传播的意义

昨天干了一天看门的活，在展厅闲来无事，回了一个兄弟在本上的留言。

留言：影像的传播意义究竟是什么？

我答：
1· 所见的接力。
2· 传播即熵的增量（增熵）。
3· 意义的折损。
4· 误读和误解。
5· 万有引力之虹，即死寂。
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我解：
1· 影像传播即传递所见，跟奥运火炬传递似的。这是影像传播的本来质，因为影像可见，所以其具有可传递性，但接力的影像会有巨大的变异，这不可控。
2· 增熵往往意味着混乱，在传播中，意义被曲解和重新理解，从而生成不同意义和层面的解读，加重了它更多衍生问题的出现。
3· 原属意义必然在接力中损失，直至消亡。
4· 误读和误解是折损的主要形式。
5· 在中心扩散的传播模型中，影像的传播必然导致一个面状的陨石云，是增熵的必然结果。

白话：
我个人是不太喜欢传播这种东西的，我本人也不太喜欢展览，摄影本质是自我判断和自我阐释，最好是自己来，虽然这是很困难的。虽然可能引起批判，但我始终认为大众的层次是和创作者有距离的。至少我会自行保留这一认识到死翘翘。任何阐释都是无力的，任何技巧也都是无力的，影像生活在这个风声水起的属于摄影的时代里仍是一种悲哀。

我们对外部世界的悲观也可能被误用，可以悲观但不应消极。

如果能提纯我们摄影的目的，将摄影的观看（View）转化为一种观察（Observe），无疑会是种最好的解决方案。

这需要一些补充：
观察即隐匿的观察，如间谍般匿名的观察。这不是让你不出名，而是你的观察必须小心，至少在观察期，你需要最少的可能影响你判断的外界干扰，这才能保证你的安全。而大众和市场即如同扰乱的信号，保持自我观察独立于大众的纯洁性，即观察的实质。每个人都渴望出人头地，希望自己的作品受到欢迎，受欢迎不意味着怎么样，你要不屑。

我可以负责任的说，这个时代最重要的影像和最重要的摄影师都在民间。不是“民间影像”的所谓民间，而是潜在的个体，那些甚至还没有摸到相机，但却对社会不是观看而是观察的人，所以摄影的本质观看是一种实体，而观察更像一种精神，这种精神无须摄影，但可以使用摄影。

长久以来，我们谈论的摄影师都是拿相机的，他们有物化的作品，可以被技术化的肢解和描述。其实对于修行观察的人来说，更重要的是认识那些观察家，即在另一个非物化的角度善用五感，特别是视觉去认识前后左右的人。