Month: November 2005

  • 当代主题影像创作研究-纲要 2005.11.7

    当代主题影像创作研究
    毕业论文纲要
    2002摄影学院 刘灿国

    1、介绍
     随着技术和拍摄思想的前进和突围以及创作群体对影像理解的不断求新求变与深化。摄影传统的分类法正在创作群体中逐渐模糊界限,风光、纪实、人像、商业摄影这些摄影分类已不足与表现当代摄影创作的整体景观,他们正在相互借鉴,相互渗透。甚至创作摄影群体也在电影、哲学、文学、当代艺术等方面不断吸收所长并融合吸收各自的一些特点。现在的影像创作像一块不断吸水的海绵,正在不断变异,变化为我们需要去进行研究和梳理的一个大对象。

     本研究试图通过对当代活跃的摄影师创作研究,把握到摄影主题创作的一些共性和发展方向。在研究中,体现一定的发展性和实用性。着重讨论当代主流摄影创作走向、并归纳整理为进行主题创作所必要的一些文档。以期对本专业的影像创作有一定的参考和实用价值。

    2、概要
    2.1 1980以来的当代摄影
     本部分将着重研究1980年来的当代摄影走向,从比彻夫妇、托马斯•鲁夫、托马斯•施特鲁斯和弗孔等的重点创作入手,揭示当代摄影的发展走向。

    2.2 数字化和新技术化的冲击
     分析从80年开始的影像数字化和90年代开始并于近年兴盛的LOMO以及由来已久的波拉创作等以技术化为主要诉求的摄影创作形式。

    2.3 创作思想和技巧的多元化是当前摄影创作的主流
     本部分着重研究传统的风光、人像、纪实在当前的具体变化特征,以具体的作品,如贝司•雅尼•爱得华兹的《都市郊区》、杉本博司的《海景》《剧院》《数字结构》,以及以比彻夫妇为代表的德国新桑德主义对传统摄影分类的挑战。

    2.4 主题创作是超过摄影分类的发展趋势
     本部分通过对主题创作的界定、发展和分析,评价主题创作的概念、定义和特征、结合具体的创作,试图提出主题创作的步骤、计划书、目的等相对稳定和实用的格式,以利于接下来的应用和具体深入。

    3、本研究将着重解决几个问题

    • 传统摄影分类界定的历史原因及其在专业领域的不确定性
    • 主题创作分析
    • 当代主流摄影创作方向
    • 主题摄影创作宽泛的格式化方式